這是一款十倍爆率的廢土游戲，大型闖關策略放置手游，上線送十連抽，這里采取的是闖關的模式，后買呢會有各種各樣的僵尸跟著你，你需要運用自己的聰明才智來甩開他們并且安全過關才可以，更多的是看你自己的腦筋了。

幸存之地之逃生之戰手游介紹

策略生存，趣味闖關！幸存之地，等你加入

智商150卡在60關，一般人過不了90關！等你來挑戰！

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幸存之地之逃生之戰手游玩法

1、各種生存物品玩家需要自行的收集，通過多種不同的生存物品可以幫助玩家面對危險。

2、大量的敵人可以為玩家帶來更多的幫助，多種攻擊方式可以帶來完美的游戲體驗。

3、玩家可以在游戲中收集更多的生存物資，多種不同的生存物資可以讓玩家獲得更多的體力。

幸存之地之逃生之戰手游亮點

1、趣味好玩的生存游戲，這里危機重重，你將面臨著環境物資以及怪獸等等多重考驗；

2、去未知的領域尋找更多的資源，豐富的武器和豐厚的食物都能增加你的生存幾率；

3、提高自己的警惕，搭建屬于你的房屋，尋找更多的用品，增加不同的技能點。

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生存即是正義，廢土游戲下的流行文化與精神信仰

當我們的世界遇上核彈戰爭、石油危機、小行星撞擊或世界大戰等致命性打擊之后，大多數人口與政府將從世界上消失，活下來的人則必須生活在文明與秩序崩壞的世界之中，這就是龍牙今天要講的末世廢土世界。

廢土風格是后啟示錄風格下的一個子類型，“后啟示錄”一詞源于《圣經》最后一章的標題《啟示錄》，后啟示錄即為“末日之后的世界”其主要內容表現世界經歷核戰爭、生化危機、大型天災等巨大災難之后，世界被徹底毀滅后的狀態，依據后啟示錄類文藝作品的設定，人類的生長環境惡劣，賴以生存的科技水平被極度削弱，不僅物資緊缺，面對的敵人也十分殘酷，在這樣的背景下，創作者們對于這類作品有著先天的創作優勢。

Ben Jonson說過一句話“人的野性無異于橡樹林中的各種野獸”，這非常適用于描述生活在廢土世界中回歸野性的人類群體，此時人性的陰暗面和光輝面不僅僅會得到放大，文藝作品所必需的矛盾沖突也因此顯得更有張力，在現實生活中，不能被人理解的荒誕情節也都在這特定的環境具有其合理性，而這些荒誕的情節又會反過來，促進讀者加深對這個環境的認識產生代入感，下面龍牙與大家聊聊廢土流行文化的誕生、在游戲創作中的表現形式，與其所寄托的精神內核。

廢土流行文化的誕生

1981年12月24日《瘋狂麥克斯2》在澳大利亞上映，這部被稱為“真正意義上的廢土世界奠基之作”，黃沙漫天的荒漠、與世隔絕的小鎮、騎著摩托四處劫掠的飛車黨，深深地影響后來者筆下的廢土風格作品，《瘋狂麥克斯2》的故事背景設定在世界末日中，大部分的土地變成廣袤無垠的沙漠，車和槍成為了少數僅存下來的高科技，故而石油變成了珍貴品中的珍貴品，幸存下來的人類分類抱團以據點的方式生存，失去了朋友和親人的麥克斯，一人一狗和公路騎士們展開無休止的戰斗。

《瘋狂麥克斯2》上映之時并未有一個詞語能準確地描述這種末世風格，直到1988年EA公司推出一款游戲《廢土wasteland》又名荒野游俠，游戲的背景設定在核戰之后的荒蕪世界，玩家扮演由美軍的殘存者組成的搜索隊“沙漠游騎兵”，通過調查周遭的事件來推動劇情。

廢土的另一大特色是具有大量的文字敘述，包括大量人物對話、場景描述、解謎信息等，一方面因為早期電腦儲存容量和圖像處理能力極其落后，需要大量文字表述，在今天看來，大量的文字表述甚至可以分類到文字游戲中，但它卻是實打實的RPG游戲，自此之后“廢土”一詞才開始流行，并成為準確描述這類風格的標志性詞語，《廢土wasteland》也為后來的《輻射》系列留下了寶貴的思路。

結合廢土文化而誕生的游戲

1997年Interplay推出了以《廢土wasteland》為藍本的非正統續作，由于《廢土wasteland》的品牌權在EA手中，這部續作只能重新起個名字這就是《輻射》，游戲背景故事設定在1969年二戰結束之后，美國聯邦政府將國家分成13個不同的區域，然而隨著時間推移，世界上的資源越來越有限，各個聯邦甚至全世界都為了維護自身利益掀起內斗，直到2077年爆發超級大戰，就是在這一天核彈落下，舊的一切都被摧毀，世界變成了為抵御變種怪物而大量建造避難所的世界，也就是玩家們開始游戲之后展示在面前的世界。

《輻射》是游戲史上無法避開的偉大系列，甚至讓其他游戲不敢輕易觸碰末世題材，然而隨著時代發展，創作者們更加樂于融合多種風格在游戲中，《輻射4》中游戲的人物穿著與汽車建筑都非常接近美國的50年代，如果說賽博朋克風格中擁有明顯1970年代的高科技、低生活風格，那么真空管朋克就擁有創作背景十分明顯的50年代服裝風格，再通過查閱大量資料后，龍牙認為背景同樣是建立在核爆之后的《輻射4》，依然屬于流行文化中的后啟示錄風格，也就是屬于廢土朋克，只不過它融合了一定的真空管朋克，這也是在文藝創作中廢土流行風格的發展趨勢，它逐漸開始與其他風格相結合，進一步擴展廢土世界藝術作品的創作思路。

廢土世界可以根據所在的時間點分為兩個階段，如果故事發生在災后不久，故事的中心就會著重于探討幸存者的心理，也就是剛才我們說到的《瘋狂麥克斯》與《輻射》系列，如果發生在災后很長一段時間，遺失的災前文明則會常常作為故事的主題，而今年在中國大火的游戲《劍士KENSHI》就屬于后者。在《劍士KENSHI》的世界背景中，科技最發達的年代在幾千年前的遠古時期，在游戲中的道具“科技獵人的筆記”中，有一篇叫《失落的古人》的文章，它記載文明發達的世界存在于幾千年前，是一個強大而且技術先進的文明。

雖然游戲主要內容是希望玩家在通過探索世界，慢慢了解游戲背景中的史前文明，同時學會利用史前文明科技建立自身勢力，但是游戲極大的自由度與大量的背景留白，導致它成為一個在游玩中對背景故事進行推測并擴展延伸的作品，這也導致游戲中大量背景成為點綴，那廢土的一點人情味兒反而成為了令觀眾牽掛的樂趣之一。

廢土流行文化寄托的精神內核與思辨哲學

思辨哲學的理論最早出現在西方世界，它和邏輯學緊密相連，思辨哲學雖然被定義為“毫無客觀坐標的唯心主義哲學”，甚至被列入唯心主義的范疇，它認為“原則不是研究的出發點，而是它的最終結果”，不是自然界和人類去適應原則，而是原則只有在適合于自然界和歷史的情況下才是正確的，那么什么是思辨哲學？

簡單來說，思辨哲學就是隱藏在廢土風格文藝創作中，在人們處于不同的立場時，對善惡的不同的定義。例如，在《輻射》中凡是阻礙自己的勢力，對于玩家而言都是邪惡的，當我們結合廢土的背景，以另一方的角度來觀察玩家的所做所為雖然正常，但也談不上正義二字。以《劍士KENSHI》為代表的阿飛是玩家認為正義的一派，在游戲背景下，他行為中的開鎖、偷竊、暗殺也就變得合乎情理，為了消滅奴隸制，建立自己的王國，他必須打敗所有不同于他理念的人。

但是如果我們從思辨的角度來看，一個圣國的子民在安全舒適的環境中出生并且長大，突然一個不知名的盜賊讓國家陷入半亡狀態，那這個人對于圣國人民而言，談不上是什么好人，但在廢土的背景下，一切都那么合情合理，因為活下去就是正義。在現實生活中不能被人理解的荒誕情節，也都在這特定的環境下擁有其合理性，這也對應了我們開頭提及“廢土世界中把人性的陰暗面和光輝面放大”的部分。

在原始與野蠻侵襲的世界中，若有人做出閃耀人性光輝的事情，則會顯得更加彌足珍貴，再從廢土朋克文化極具流行的年代范圍來看，人們正處于世界隨時會因為美蘇冷戰而毀滅的恐慌之中，廢土文化的藝術作品也通過作者們對后啟示錄世界的幻想，承擔起警戒人類的作用，若真的有天迎來世界末日，那么人性善良的一部分也是值得我們推崇與堅守的，這便是廢土世界流行文化想要傳達的核心內容。